清宮劇(jù)中娘娘們的(de)珠钗步搖精巧&♦₩繁複，滿眼正紅(hóng)、明(míng)黃(huá&↔ng)的(de)高(gāo)飽和(hé)度阿寶系撞色搭ε•&配總叫人(rén)眼花(huā)缭亂，甚有(÷π$yǒu)些(xiē)惹眼得(de)吃(chī)不(bù)消。《延禧攻略》之所以π™★再推起一(yī)灘清宮熱(rè)度，除劇(jù)情與人(÷ ‍¥rén)物(wù)設定頗具新鮮感外(wà‌Ω​i)，其服飾及色彩配搭也(yě)一(yī)改以往蜜汁審美(měi)，别出心裁地♥∑↓✘(dì)采用(yòng)了(le)低(dī)•≥飽和(hé)度配色，古樸唯美(měi)的(de)電(diàn)影(y↑‍ ★ǐng)風(fēng)躍然屏幕，妥妥高(gāo)階感的(de)“延禧色”斬粉無&→數(shù)。

關于清朝乾隆時(shí)期的(de)正統配色到(dào)底是(shì)“莫蘭迪色”還(hái)是(shì)“中國(guó)傳統色譜”？你(nǐ)又(yòu)更傾向哪種調性？

莫蘭迪色

“莫蘭迪色系”，來(lái)源于19世紀著名的(de)意大(dà)利畫(huà)家(jiā÷€)喬治·莫蘭迪的(de)畫(huà)作(zuò)，屬于亮(liàng→≠)灰調，在色彩裡(lǐ)加白(bái)調。莫蘭迪© ←♣的(de)作(zuò)品以靜(jìng)物(wù)畫(♦σ♣"huà)著稱，通(tōng)過降低(dī)亮(liàng)€‌度與飽和(hé)度的(de)灰色系，讓觀者獲得(↕σ±♠de)視(shì)覺上(shàng)的(de)放(fàng)松和(hé₽✘)愉悅，也(yě)成為(wèi)了(le)當下(xià)設計(jì)師 ±✘(shī)的(de)配色首選。

粉系，藍(lán)系，大(dà)地(dì)色系，綠(lǜ)系，γ≠★原始灰色系。縱使色譜展現(xiàn)的(de)紛繁複雜(€ασ↑zá)，但(dàn)仔細觀察不(bù)難發↔Ω¥π現(xiàn)，莫蘭迪色大(dà)緻就(jiùσ÷)是(shì)以上(shàng)幾個(gè)主色系。時(shí)尚圈讓莫蘭迪色大(dà)火(huǒ"λβ¶)，高(gāo)配置的(de)低(dī)飽和(hé)度配色與生(sσ÷>‌hēng)俱來(lái)一(yī)種高(gāo)級感，“莫蘭迪”色将性冷(lěng)淡風(fēng)演繹得(d‌β§e)淋漓盡緻，渾身(shēn)都(dōu)在低(dī←"¥)絮：“我很(hěn)高(gāo)級”。

中國(guó)傳統色譜

中國(guó)傳統色譜偏沉穩，是(shì)在色彩裡(l∑Ω↑ǐ)加水(shuǐ)加墨調出。《尚書(sγ€hū)》：“以五采彰施於五色，作(zuò)服，汝明(m σíng)。”赤、黃(huáng)、青、黑(λ‍←®hēi)、白(bái)，五色觀是(shì)中國(guó)色的(de)& ☆基礎。五色體(tǐ)系中蘊含了(le)豐β₹× 富的(de)象征意義和(hé)中國(guó)古代哲學思想，具有(yǒu)很α↔(hěn)強的(de)民(mín)族特點，更是(shì)中華文(wén)化≥•(huà)的(de)符号之一(yī)。古人(ré₹‍n)從(cóng)色彩實踐中發現(xiàn)五原"∞ 色是(shì)色彩最基本的(de)元素，是(shì)最​'÷純正的(de)顔色，必須從(cóng)自(zì)然界中提取原★₽料才能(néng)制(zhì)作(zuò)得(de)來∏$×£(lái)，其它任何色彩相(xiàng)混都(dōu)不(bù)可(kě) ✘≈§能(néng)得(de)到(dào)五色，而五色​©₩相(xiàng)混卻可(kě)得(de)到(dào)豐富的(de)間(jiā•πn)色。

上(shàng)下(xià)五千年(nián)，曆朝曆代用(yòng)色喜≠€β好(hǎo)都(dōu)有(yǒu)所差别，清₽↓朝色彩體(tǐ)系更是(shì)在17世紀的(de)清初便已成熟。《延禧攻略》所處的(de)曆←∏✘γ史時(shí)期，用(yòng)色更沉穩€₹¶，所謂的(de)“延禧色”也(yě)被廣•&泛運用(yòng)在當時(shí)的(d'→δβe)服飾、室內(nèi)裝飾和(hé)工(gōng)筆(bǐ)'©φ™畫(huà)中。

而忠于中國(guó)傳統調調的(de)“天煜”在花(huā)燈制(zhì)作(zuò)及色彩考量上(shàn ✔₹δg)，便以中國(guó)傳統色譜的(de)“五色”為(wèi)基礎。現(xiàn)代花(huā)燈不(bù)再局限于元宵賞燈，而是(shì)被“天煜”日(rì)常化(huà)為(wèi)大(dà)衆喜↕×聞樂(yuè)見(jiàn)的(de)一(yī)種夜間(α¶jiān)娛樂(yuè)活動，而花(huā)<✔"燈的(de)色彩也(yě)有(yǒu)其自(≈"→zì)身(shēn)的(de)規律和(hé)特點。   

其一(yī)：來(lái)源于民(mín)間(jiān)藝術(s¶↔± hù)的(de)裝飾色彩。中國(guó)民(mín)間(jiān)美(měi)術(shù±☆®)色彩是(shì)根據中國(guó)原始陰附五行(xíng)哲↑₩♣學而形成的(de)五行(xíng)色觀念，東(dōng)方青色主木(mù)，西(xī)方白(bái)色主金 &$(jīn)，南(nán)方赤色主火(huǒ)，北(běi)方黑(hēi)色主§&×∑水(shuǐ)，中央黃(huáng)色主上(shàng)。五行(xíng)的☆↑(de)色彩純粹而強烈，五行(xíng)色為(wèi)主的(de)中國δγ(guó)民(mín)間(jiān)美(měi)術(shù↓λ←±)色彩使用(yòng)很(hěn)少(shǎ≈®Ω↓o)受表現(xiàn)對(duì)象的(de)局限，用(yòng§♥©)色較為(wèi)自(zì)由。從(cóng)人(rén)的(de£≤)色彩本能(néng)看(kàn)，這(zhè)種直接用(yò≠®ng)顔色表現(xiàn)比模仿外(wài)部的(de)顔色高(gāo)明φ ♣(míng)得(de)多(duō)。在“天煜”的(de)花(huā)燈設計(jì)中，對(duì)中國(guó)傳統的(de)赤、青、黃(huáng)、白(♠↕→∑bái)、黑(hēi)進行(xíng)了(le•<)繼承和(hé)轉變。因夜幕為(wèi)黑(hēi)，所以在花(huā)燈中往往很(hěn)少(shǎo)使用(yòng)大(dà)™₩面積黑(hēi)色，取而代之的(de)是(shì←•↔γ)紅(hóng)、黃(huáng)、綠(lǜ)、藍(lán)這(zhè)幾種∞≥高(gāo)純度色彩。色彩在保持民(mín)間(jiān)<₽♣藝術(shù)的(de)裝飾性基礎上(shàng)又(y₩'òu)分(fēn)為(wèi)兩種色彩搭配形式：一(yī)是(shì)采用(yòng)色彩對(duì)•€$比的(de)方式。二是(shì)使用(yòng)同種色、同類色的(de)搭配✘ ₽∑方式。如(rú)“天煜”最具辨識度且多(duō)年(ni™ε&án)巡展備受好(hǎo)評的(de)“龍燈”，便是(shì)把“正統紅(✘→↑hóng)與黃(huáng)”的(de)對(duì)比搭配發ε≈≥揮深切。更值得(de)一(yī)提的(de)是(shì)，“§♦≥ 天煜”曾為(wèi)007系列電(diàn)影(yǐng)SKY FALL（天幕墜落）承制(zhì)場(chǎng)景，“龍船(♣₽$™chuán)”成為(wèi)了(le)片中情緒最為(wèi)豐滿，亦是(shλ₩ì)東(dōng)方味最濃烈的(de)一(yī)幕，讓​₩觀衆的(de)情緒也(yě)浸于其中。龍以“黃‌γε→(huáng)”為(wèi)主，又(yòu)綴以淡化(huà)處理(±×£lǐ)的(de)“紅(hóng)”，均顯示了(le)∑↔“天煜”對(duì)色彩的(de)谙熟與©↕高(gāo)超的(de)技(jì)巧性。

其二：富有(yǒu)時(shí)代性的(de)色彩。紅(hóng)、黃(huáng)、藍(lán)、綠(lǜ)、$♦©白(bái)之外(wài)，尚有(yǒu)紫、↔δ粉、棕、橙等深淺、濃淡變化(huà)的(de)複合色。除去(qù)傳統的(de)色彩搭配法，在花(huā)燈設計(jì)中，新的(de)題材、新的(de₹≈"♦)工(gōng)藝産生(shēng)了(le)新的(de)色彩運用(yòn↑ε g)方式。以模仿自(zì)然界植物(wù)、動物(€β®wù)甚至環境為(wèi)題材的(de)燈組往往也(₽​♦₩yě)模仿著(zhe)自(zì)然界中的(de)色彩。例如(rú)“天煜”以動植物(wù)園為(wèi)背景時(sh↑≤í)所打造的(de)動物(wù)、深海(hǎi)燈組，皆是(shì)取©<色于自(zì)然，且又(yòu)将其栩栩如(rú)生(λΩα¶shēng)地(dì)融于自(zì)然當中。

當然，也(yě)有(yǒu)飽和(hé)度較低(dī‍↕ )，高(gāo)階感與“延禧色”類同的(de)花(huā)燈色彩配搭，如(rú)“天煜”2017、2018為(wèi)“悉尼燈光(guāng)節”所制(zhì)作(zuò)的®α(de)部分(fēn)燈組，便用(yòng)了(le)相(γ​" xiàng)對(duì)溫和(hé)的(de)調色，夜幕之下(xià)徐徐亮€←≤(liàng)起，神秘感呼之欲出。

你(nǐ)呢(ne)，更喜歡哪個(gè)調調？